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当你弹了一大推别的的solo后,好像很炫,很满足的,但扣心自问,音乐这玩意到底有没有真正的打动你,触动你?其实翻弹别人的东西很难在这方面得到满足,就算你把贝多芬,巴赫,或者一些吉他大师,如范海伦的东西搞得滚瓜烂熟,和声小音阶,或者减音阶彪的快速无比,在..

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    当你弹了一大推别的的solo后,好像很炫,很满足的,但扣心自问,音乐这玩意到底有没有真正的打

动你,触动你?其实翻弹别人的东西很难在这方面得到满足,就算你把贝多芬,巴赫,或者一些吉他大

师,如范海伦的东西搞得滚瓜烂熟,和声小音阶,或者减音阶彪的快速无比,在夜深人静的时候,任然

感到空虚,毕竟你还是因为弹了这些东西,而没使你远大光明的未来更清楚或者更接近。


    原因是什么?因为你并没有创造。要知道,艺术的伟大之处就是因为创造。因此学会一些技巧去使用

你已经滚瓜烂熟的音阶,以及分析如何,何时去使用它们,才是正途。

    一个问题,和弦是从哪里来?回答是,他一定是从某个音阶来,凡是任何一个和弦,至少有一条音阶

通过它。原因是因为音阶的的构成是和弦的由来。


    看一下CMA7是从哪里来的,它一定是某个大调的一级或者四级和弦。或者是某个小调的三级或者

六级和弦。


    为什么呢?因为在大调的顺阶和弦里面,一级和四级是大七和弦,其他的都不是,所以当CMA7是一

级时,他就是C大调。同理,CMA7是某个调的四级和弦时,那个调便是G大调。除此之外,再也没有任

何大调可以满足CMA7和弦了。因此对CMA7你可弹奏的音阶有:


    1、C大调 (一)C大调五声音阶 12356  (二)G大调五声音阶56723


    2、G大调 (一)G大调五声音阶56723   (二)D大调五声音阶23#467


    练习一:


    练习要求:CMA7 —— CMA7—— CMA7—— CMA7,反复用这个和弦进行伴奏,弹奏八分音符,

不要有推弦,滑音,H或P,更不要有休止符。(坚持练习三个月)


    练习内容:


    1、弹奏C大调五声音阶


    2、弹奏G大调五声音阶


    3、弹奏D大调五声音阶


    4、弹奏C大调音阶


    5、弹奏G大调音阶


    练习目的:去感受这些音阶对CMA7“声音碰撞”所带来的色彩。


    为什么除大调音节外,CMA7可以使用以上三条五声音阶

    1、把CMA7想成是C大调的一级和弦,则可以用三个五声音阶去弹(因为任何一个大调音阶都包含

了一,四,五的五声音阶)。如C大调包含了C,F,G大调的五声音阶。而F大调五声音阶FGACD里面

的F音与CMA7里面的三音在挂留时造成的小二度是不和谐音程,相当不好用。因此当CMA7和弦属于

C调的一级时,则可以用C,G大调五声音阶。


    2、把CMA7想成G调的四级,同理可以用的五声音阶为G,C,D大调五声音阶。


    3、综合1和2,当遇到CMA7时,你可以使用C,G,D三个五声音阶。


    练习二:


    使用琶音(分解和弦)


    1、使用C大调顺阶和弦的琶音


    2、使用G大调顺阶和弦的琶音


    由于每个分解和弦,对CMA7而言都制造了和弦外音,因此我们称之为听觉上“颜色”的改变。


    如:在CMA7和弦上分解Ami7和弦的音,我们制造了CMA7和弦里面的6度音,听起来感觉像是

把CMA7变成了CMA7(13)和弦。我们分析C大调和G大调顺阶和弦分解时对CMA7造成的颜色改变。


    练习要求:CMA7 —— CMA7—— CMA7—— CMA7,反复用这个和弦进行伴奏,弹奏八分

音符,不要有推弦,滑音,H或P,更不要有休止符。(坚持练习三个月)


    练习内容:


    1、弹奏C大调顺阶和弦琶音


    CMA7、Emi7(9)、Ami7(13)、 FMA7(11,13)、G7(9,11)、Dmi7(9,11,13)、

Bmi7b5(9,11,13)


    2、弹奏G大调顺阶和弦琶音


    CMA7、Emi7(9)、Ami7(13)、F#mi7降5(11,13)、GMA7(9,#11) 、D7(9,#11,13)

、Bmi7(9,#11,13)


    (注:括号里面的音为和弦外音,如九音,十一音等等。外音越多声音的色彩越暗淡)


    练习目的:你可以仔细去分析每个分解和弦对CMA7造成听觉上的差异,然后去选择你最喜欢的

颜色。


    在日后的弹奏上,这绝对是会造成你弹奏习惯的一个重要因素,就好比这个分析提供了一个调色

盘,但真正的在画布上的颜色还是有你自己决定。一句话,选择来自你的好恶,而不是谁亮谁和谐。


    在CMA7上弹奏C大调的七个顺阶和弦或G大调的七个顺阶和弦,在意义上是提供了不同的“听觉

取向”的大调音节音响。


    例如:在CMA7上弹奏Dmi7和弦琶音,你会得到9,11,13度音,这三个音在CMA7的和弦内音上并

不存在。换句话说,你所弹奏的Dmi7琶音对CMA7而言是制造了9,11,13度音的听觉效果。然而这

在即兴弹奏上是较冲突的声响。因此建议在即兴弹奏时,用CMA7的和弦音来连接它们。


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